第三次嘰嘰嘰,嘎嘎嘎,小鴨說:“你又長高了。”小雞說:“你又長胖了。”接著,小雞、小鴨唱呀、跳呀,游呀,擁抱呀,真實(shí)一對(duì)好朋友。
在活動(dòng)中,盡管《小雞、小鴨》首的題材極其平凡、極其普通,但通過擬人化的手法的運(yùn)用,細(xì)節(jié)的夸張,變得情形完整,幽默詼諧,孩子們非常歡迎。
在孩子們的心目中,萬物都是有生命的,都可用人的思想感情來交流。如果教師善于在兒童歌舞中產(chǎn)生聯(lián)想,從歌舞的聯(lián)想中抒發(fā)親切的情感,這就夠成了歌舞的一大藝術(shù)特色,聯(lián)想與真情默契,顯示了情景交融的美感。
三、創(chuàng)設(shè)歌舞的意境,展開聯(lián)想的翅膀(讓幼兒身臨其境)在游戲中教,在游戲中學(xué)。
在嘗試教形體舞組合“馬跑”的律動(dòng)時(shí),我讓幼兒扮演角色(老馬、小馬),用生動(dòng)形象 的語言,創(chuàng)設(shè)“大草原”的意境:“在一片美麗的大草原上,一匹老馬帶著一匹小馬到草地上找鮮嫩的青草吃。”接著我放音樂邊做跑馬的動(dòng)作,邊念自編的兒歌“今天天氣真正好,我?guī)●R朝外跑,跑到外面吃青草,小馬跟我學(xué)奔跑。”“來,小馬快跟媽媽學(xué)奔跑啊!”由于我示范正確、熟練,并具有感染力,所以有一種身臨其境的感覺,幼兒好象來到了大草原,成了草原上一匹駿馬。他們興致勃勃地隨著樂曲的節(jié)奏變化而變化,不斷地變化動(dòng)作的速度、幅度。幼兒說得好:“音樂速度快,就表示馬在奔跑,它要完成一項(xiàng)緊急任務(wù);速度慢,就表示馬在休息、慢走。”還有的說:“馬在跳舞呢!”通過樂曲節(jié)奏的變化,又展開了豐富的聯(lián)想,提高了幼兒對(duì)音樂的理解和感受力。在練習(xí)過程中,看到幼兒腳的動(dòng)作不對(duì)就說:“哎呀,我們的小白馬哪里摔痛了?腳怎么抬不起來?”這時(shí)幼兒就知道腳的動(dòng)作不對(duì),很快地自覺改過來。又如看到某幼兒手抬得太高,我故作驚奇地說:“怎么我的小馬邊成長頸鹿了?”幼兒就知道自己的手抬得太高,馬上改正過來。再如看到幼兒臉上沒有表情時(shí),就很關(guān)心地說:“小馬呀小馬,你不舒服嗎?怎么不高興呀?”這樣一啟發(fā),幼兒會(huì)很自然地笑起來。
在幼兒學(xué)跑馬的基礎(chǔ)上,我請(qǐng)一個(gè)幼兒扮演大灰狼出現(xiàn)在大家面前,進(jìn)一步激發(fā)幼兒的聯(lián)想,“在我們大草原上,有許多可愛的小樣,但兇惡的大灰浪經(jīng)常闖來傷害小樣。我們?nèi)プ凡洞蠡依呛脝幔?rdquo;幼兒被我的激情所感染,跟著我一起騎著馬兒去追趕大灰狼。
在整個(gè)教學(xué)過程中,我沒有將重點(diǎn)講究高超的技能技巧,而是通過游戲和聯(lián)想,使幼兒身臨其境,從中獵取情趣和美感。
最后,在幼兒模仿動(dòng)作時(shí),經(jīng)常先有動(dòng)作后有思維,所以學(xué)習(xí)舞蹈動(dòng)作,還要看教師示范和模仿教師的動(dòng)作,在和教師一起練習(xí)的過程中,掌握復(fù)雜的舞蹈動(dòng)作。教師示范時(shí),應(yīng)到把整個(gè)舞蹈用正常的速度示范一遍,讓幼兒獲得完整的印象,引起學(xué)習(xí)的欲望。第二次示范時(shí)要放慢速度,對(duì)動(dòng)作進(jìn)行啟發(fā)性分析和講解,講清動(dòng)作的方法和要領(lǐng),使幼兒明確預(yù)備姿勢(shì)、動(dòng)作的方向、路線、手腳和全身動(dòng)作的配合、眼睛注視的方向等。在講解動(dòng)作時(shí),語言要有啟發(fā)性,要生動(dòng)、形象、簡(jiǎn)單、明了。為了幫助幼兒理解和體會(huì)動(dòng)作的意義和特點(diǎn),可以做生動(dòng)的比喻。例如:教交替勾繃腳時(shí),把兩腳比喻為“好朋友”,并把動(dòng)作編成兒歌便于幼兒掌握,如“兩個(gè)好朋友,永遠(yuǎn)不分手,我走你也走,你走我也走”。教幼兒練習(xí)動(dòng)作是,開始速度要慢一些。教師的示范、講解提示等都要跟音樂配合起來進(jìn)行。只有在教較難的動(dòng)作時(shí),才可以適當(dāng)?shù)睦每诹,?ldquo;一二三四”,或提示“開門關(guān)門”等,但應(yīng)盡快過渡到跟著音樂做動(dòng)作。用口令時(shí)必須弄清動(dòng)作的節(jié)拍。教動(dòng)作時(shí),教師一定要多用鼓勵(lì)的方法,不必過多地要求幼兒動(dòng)作的規(guī)范化。