探討民間剪紙的稚拙美，這對(duì)更好地繼承發(fā)展民間剪紙是十分有益的，要探討其稚拙美的出處，有必要先從觀察兒童作品開始，五歲的維江從小跟剪紙高手奶奶在一起，在奶奶的影響下，剪出了第一張作品《齊天大圣孫悟空》，雖然各部分比例不太合適，但動(dòng)態(tài)還是很生動(dòng)，維江剪了許多類似風(fēng)格的作品，有的被報(bào)刊發(fā)表，有的還被專家收藏，一個(gè)不懂造型藝術(shù)的鄉(xiāng)間幼兒竟剪出了讓美學(xué)專家贊賞的作品，這說明稚拙美的魅力所在，出名的連港將軍巖畫、內(nèi)蒙古狼山巖畫以及許多史前陶器造型都很簡單，制作都很粗糙，很有今天的稚拙的兒童剪紙?jiān)煨�，坦露出人的沒有偽裝，不做作，單純質(zhì)樸、真的內(nèi)心世界，馬蒂斯曾大聲疾呼，藝術(shù)家應(yīng)該一輩子象孩子那樣觀察世界，那么用剪紙這種有很大局限性造型工具，造型時(shí)就避免了正統(tǒng)成熟技法的約束，就很自然地走上了那條人類故有的直觀印象去繪制物象的稚拙造型之路。那么，如何保持民間剪紙傳統(tǒng)的稚拙味，保持民間剪紙自成一格的美，如何使剪紙這門民間藝術(shù)走向新天地而不失其獨(dú)具特色美，就需要我們認(rèn)真探討研究，我們?cè)鯓觼砼囵B(yǎng)新一代的剪紙藝術(shù)稚拙美，這就得從娃娃抓起。